Professor Wu Lianqun, Doctor of Literature, is currently teaching in the Chinese Department of the University of Sarajevo, Bosnia and Herzegovina.

塞语诗人马托什与他的一首诗

 

头发的安慰

昨晚我注视着你。在梦里，悲哀地死去。

在命中注定的殿堂，在牧歌般的花朵里，

在一个高高的立处，在蜡烛哀伤的泪光中，

我将我的生命作为贡品，准备好给你。

 

我没有哭泣。我没有。我错愕而立

在那命定的殿堂，充满着死亡的美丽。

我疑惑那黑暗的眼睛是如此悲伤

在那里我曾有过美好生活的开始。

 

所有的，所有的都已死去；眼睛，呼吸和双臂，

在盲目的恐惧和激情的痛苦中

我绝望地地企图复活所有。

 

在无可逃脱的殿堂，我的思念变为灰色

只有你的头发仍然充满蓬勃生机，

对我宣告：淡定！死亡只是一个梦。

 

Utjeha kose

Gledao sam te sinoć. U snu. Tužnu. Mrtvu.
U dvorani kobnoj, u idili cvijeća,
Na visokom odru, u agoniji svijeća,
Gotov da ti predam život kao žrtvu.

Nisam plako. Nisam. Zapanjen sam stao
U dvorani kobnoj, punoj smrti krasne,
Sumnjajući da su tamne oči jasne
Odakle mi nekad bolji život sjao.

Sve baš, sve je mrtvo: oči, dah i ruke,
Sve što očajanjem htjedoh da oživim
U slijepoj stravi i u strasti muke,

U dvorani kobnoj, mislima u sivim.
Samo kosa tvoja još je bila živa,
Pa mi reče: Miruj! U smrti se sniva.

 

~

 

 

安敦·古斯塔夫·马托什（1873—1914，Anton Gustav Matos），克罗地亚诗人，短篇小说家，记者，散文家和游记作家。他被认为是克罗地亚现代主义文学的冠冕人物，开启了克罗地亚通向欧洲现代主义的潮流，是有史以来克罗地亚最伟大的文学人物之一。

  • 生平：

马托什出生在塞尔米亚（Syrmia）地区的托瓦尔尼克（Tovarnik），即今天克罗地亚的乌克瓦尔—塞尔米亚区（Vukovar—Syrmia County）。他两岁时，随其父母迁往扎格勒布（Zagreb），在那里他上了小学和中学。他打算进维也纳军事兽医大学（the Military Veterinary College）学习，但失败了。1893年他被征兵，1894年做了逃兵，他从克罗地亚逃到沙巴克（Sabac），再逃到贝尔格莱德。

马托什在贝尔格莱德待了三年。他在此地的生活，用他自己的话说，是作为一个“大提琴演奏者，记者和码字的人”而活着。1898年1月马托什到维也纳和慕尼黑旅行，在日内瓦稍作停留，然后在1899年去了巴黎。他在巴黎待了五年。在巴黎期间，马托什写下了他最伟大的报道。1904年马托什回到贝尔格莱德。1905年、1906年、1907年他秘密访问了扎格勒布（因为他仍然还是一个逃兵）。

最后，在1908年，逃亡在外十三年之后，马托什被赦免。他最后定居扎格勒布，最终因喉癌死于此地。马托什写了二十四部作品，包括出版和未出版的：诗歌，短篇小说，报道，游记，评论和辩论。

  • 著述：

马托什是克罗地亚现代主义流派的中心人物。克罗地亚现代主义流派是克罗地亚文学的巨变，深受欧洲影响。它快速地吸收现代的潮流和风尚，如象征主义、现代主义和印象主义，凭借法国从波德莱尔（Baudelaire）到马拉美（Mallarme）、巴雷斯（Barres）和胡伊斯曼（Huysmans）的文学遗产，唯美主义和艺术规范成为主要的价值标准。在此以前，民族和社会活动常常是价值的唯一量尺标杆，成为克罗地亚作家的一部分是作家们更广泛的使命。马托什之后，作家们不再被要求为了宣传目的而创作艺术（除了共产主义时期外）。

1892年马托什凭借短篇小说《良心的力量》（The Power of Conscience）进入克罗地亚文坛。这本小说的出版被认为是克罗地亚现代文学流派的开端。马托什写下了关于文学创作和在不同场景中的角色模范的主张。他在给朋友米兰·奥格里左维奇（Milan Ogrizovic）的一封信中如是说道：“作为一个短篇小说家，我对诗歌天才和前辈怀有最大的感情，比如梅里美的简洁精确和莫泊桑讽刺的自然感。”

  • 小说：

马托什的短篇小说根据他的主题以及技巧、方式和风格常常被分为两组：

  • 发生在扎格勒布和扎戈列当地环境中的真实的故事，以及取自现实生活中的人物。
  • 怪诞的奇异故事，以及个人主义风格的人物。

这两组作品都有着强烈的抒情声调和爱的情节，它们并非截然分开而是并列存在的。同时，这种创作表明，马托什不仅作为一个故事讲述者的“发展进程”，而且也显示出他的“学习风格”。为了描画人物，他努力尝试使用不同的主题。

马托什在克罗地亚主题故事中的许多元素，如社会问题，充塞在他循环的奇幻之中。不过，这种奇幻的循环，主要是探讨神秘的爱、死亡和夜间状态与现象的主题。为此，马托什减少了情节。在深刻分析英雄人物的个人命运时，他去掉了表面和传闻的元素，以及难以置信的事件和奇异的人物。这些故事将心理动机推向了最前沿，而社会因素则成为次要的部分。因此，奇异故事放弃了地域和民族的特征，呈现出一种大都会式的共存性。

在游记文学方面，马托什是克罗地亚最伟大的创新者之一。在巴雷斯影响之下，马托什把这样的景观观念引进到克罗地亚文学之中：景观不仅是故事的一部分，也是一个独立的主体。他的景观不仅是外部的形象，而且是作者移动的活动设置。实际上，马托什描写景观的目的不仅仅是唤起情感，而是扩展联想，引导读者思考更广泛的不同问题。清晰的印象派技巧，使用景观引起情绪的激动，这种标记充溢在所有类型的主题中。这几乎是马托什所有散文作品的典型特征。他写了许多优秀的游记，景观是唯一的主题，最著名的是《在罗博拉周围》（Around Lobor）。

四、诗歌：

在写作和出版短篇小说、游记、评论和辩论充满马托什整个职业生涯的时候，他在后期开始严肃地写作和发表诗歌。1906年前后，他仅仅写了80首左右的诗歌作品。毫无疑问，他的伟大导师是波德莱尔，因为他从伟大的诗人那里获取了很多形式元素，并且好几次热情地写到波德莱尔。

马托什偏好十四行诗，他赋予诗歌的音乐性，词语的和谐，色彩和气味（联觉隐喻），一种非常精致的韵律，说唱语调的混合。这些构成了他诗歌风格的明显符号。

他早期的主要诗歌主题是爱和花，他把爱的抽象性和花的具体诗意符号融合起来。另一个反复的主题是死亡，挽歌的气息弥漫他的诗作，短暂经过的激烈情感，梦和现实的合流，用窒息的颜色和声音，爱的经历犹如痛苦的体验。他最好的关于爱的诗是《孤独的爱》（Lonely Love），《给孩子而不是给玩具》（To a Child Instead of a Toy）,《头发的安慰》（Comfort of Hair）。

五、评论：

马托什在文学批评、随笔和报刊文章方面留下了深刻的痕迹。在使用强烈的印象派方法的克罗地亚（Kranjcevic, Vidric, Domjanic, Kamov）作家和塞尔维亚作家（Sremac, Veselinovic, Pandurovic）的作品中，马托什常常声称在他的文章中表现了他的个人艺术信仰。因为他相信艺术意味着美，他把诗人表达的强度或者作家的个性风格作为文学价值的主要准则。因此，他认为文体之间没有差异：小说、诗歌和评论都是艺术，主要反映艺术家的个性特征和他们最原初的表达能力。当然，除了这样的一般标准，当他分析克罗地亚作家的时候，他永远也不会忽略民族的因素。

六、作品集：

1、诗歌：《诗选》（死后）。

2、短篇小说：《碎片》（1899年），《新碎片》（1900年），《困乏的故事》（1909年）。

3、随笔：《随笔》（1905年），《地平线和路》（1907年），《我们的人民和土地》（1910年）。

 

Mianyang Teachers College (绵阳师范学院)